中國藝術中對馬形象的表現可以追溯到遠古時代。巖畫、青銅器、漢畫像石以及唐宋以來繪制在絹素、宣紙之上的馬等，先人們留下了浩如煙海的馬的藝術世界。在歷代陶瓷藝術中同樣亦有不少馬的表現，特別是青花馬畫，達到了一定的藝術高度，而了解者卻并不多，在理論創作研究上開展甚少。筆者多年來致力于寫意青花馬畫的創作實踐，已有了一定的創作體會與經驗，特與有志于創作與研究青花馬畫者交流探討。
一、寫意青花馬畫的演變軌跡
青花馬畫首現于元代，在景德鎮的元青花中，馬的形象已經出現。元青花中的馬大都作為坐騎，或是以天馬、海馬的神獸形象出現，而以元青花人物故事圖中的馬為經典。人物故事圖是元青花精華的部分，其中出現了不少馬的形象，馬以兼工帶寫的形式描繪，結構準確，筆法飄逸，動感強烈，體現出蒙元文化彪悍豪邁的氣魄。如元青花大罐《追韓信》中蕭何的坐騎，以簡練的筆法精準勾勒出馬的外部輪廓，再以大筆拓涂的方法渲染，馬騰空馳騁的姿態即躍然瓷上，顯示出畫師高超的水墨畫技法功底。
元代以后，馬雖然并非青花藝術中的主要題材之一，但在明清時期歷代均有表現。地處內地山區的景德鎮，青花畫匠們少有機會見到活生生的馬，因而在形體把握上出現明顯的衰退，但僅從寫意筆法上來看，則有一定發展，甚至出現極簡潔率意的青花馬畫，實為大寫意馬畫之先河。如在晚明時期的民窯青花中即出現一些繪制極為簡率揮灑的馬畫，雖然馬的形體結構頗為混亂，但卻別有一種拙樸純真之氣息。
而到了當代，特別是上世紀80年代以后，具有現代特征的寫意青花馬畫興起?，F代寫意青花馬畫與歷代寫意青花馬畫相比，藝術上要成熟許多，在青花工藝技術的基礎上，極力借鑒效仿現代馬畫名家之作，無論是構圖、筆法還是畫風、畫意上均直逼水墨馬畫，完全不見傳統青花馬畫的程式和拙樸之氣，顯示出現代寫意青花馬畫藝術家們已具有頗高的藝術造詣與修為。近年來，一些在水墨寫意馬畫領域頗有建樹的國畫家也加入到寫意青花馬畫的創作當中來，如馬鐵、丁之貴等，使寫意青花馬畫的創作實力進一步增強。
寫意青花馬瓷板畫
二、寫意青花馬畫的審美境界
書法性是現代寫意青花馬畫在審美境界上的突出特色之一。有的作品以草書線條為主，逸筆草草，在看似錯雜凌亂的視覺語言中抒發著內心情感，步入大寫意的境界；有的作品則以行書線條為主，筋骨俱在、動感強烈，在把握大勢中展示雄渾之氣；還有的作品則粗筆濃墨如篆隸，馬的形體動態雖已抽象化，卻生氣朗然，頗有視覺張力。
如寫意青花馬畫作品《馬疾過飛鳥》瓷瓶，將各種書法筆法融入其間，馬的形體以遒勁有力的行書筆法勾勒，將馬的矯健身姿表現得淋漓盡致。復以草書筆法渲染馬的軀干與鬃尾，盡情展示馬自由奔放的精神氣質和動態美。
張彥遠在《歷代名畫記》中曾云：“皆螭頸龍體，矢激電馳，非馬之狀也?！倍鸥Α懂嬹R贊》中亦曾言：“瞻彼駿骨，實為龍媒?！北磉_著中國傳統的“畫馬如畫龍”的審美取向?！爱嬹R如畫龍”在當代寫意青花馬畫創作當中依然是重要的審美基礎之一。杜甫在《丹青引贈曹將軍霸》曾贊畫馬名家曹霸的馬畫：“斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空?！碑敶鷮懸馇嗷R畫藝術家在創作時亦常常著力于將馬如龍一樣加以表現。
“畫馬如畫龍”蘊涵著中國人獨特的審美觀，使馬成為龍馬精神的象征。如筆者上述作品《奔馬圖》，馬頭即與龍頭頗為相似，眼睛亦與龍相同，而馬耳則如龍角，鬃則如龍鰭，馬的頭部顯得格外神采飛揚，身軀如飛騰的龍體，馬蹄如龍爪張揚。作品中的馬經這樣藝術處理以后，如飛龍在天一般，氣貫長虹，具有一種陽剛雄豪的審美境界。
無論是書法性還是龍性，寫意青花馬畫所強調的審美境界都是一種博大的氣魄，一往無前的氣概和忠勇無畏的品格，同時又賦予了作品東方文化所特有的濃郁詩意和文學性特征。
三、寫意青花馬畫的表現形式
在當代寫意青花馬畫領域中，有一批頗具實力的創作者，無論是潑墨大寫意，還是兼工帶寫的小寫意，都把中西繪畫技法巧妙地融合在一起，既具有西方繪畫準確的造型，又具有傳統中國畫的意象性特征，或颯爽灑脫、或叱咤騰越、或行空飛躍、或回首長嘶，筆墨酣暢淋漓、形神皆具，雄健敏捷、彪悍狂奔的駿馬象征著自由與力量，給人以積極向上的振奮精神。
觀察當代寫意青花馬畫的表現形式，大多都對徐悲鴻開創的水墨馬畫技法有所繼承，主要表現在運用了西方素描造型原理，并將其融入到骨法用筆當中。因此，從筆法表現來看，當代寫意青花馬畫多以沉郁頓挫、蒼潤峭拔的筆觸為主，再滲以“塊面”造型法，以濃淡不同的青花料將傳統“墨分五色”的筆墨渲染方法綜合運用其中，陰陽分明、層次清晰、外光突出，形成藍與白的鮮明對比和強烈的體積感。
如寫意青花馬畫作品《騰驤圖》瓷板，主景繪有三匹脫韁而出的奔騰駿馬，背景中隱現數匹，駿馬采用骨法用筆，剛勁有力，在受光面留白，陰影處染以濃淡相宜的料色，結構顯明、層次豐富，渾然一體，有如天成，馬腹渾圓，頸部、胸部的肌肉骨骼分外鮮明，頭部亦以高光映襯，偉岸而嚴峻。作品運用中西合璧的筆法和渲染，將馬的剛烈勇猛、桀驁不馴的風采充分展現出來。
在構圖方面，當代寫意青花馬畫作品往往避俗求險，視角可以平視，亦仰視或俯視，馬匹相互所處的位置亦可自由排布，以使觀者產生新的審美體驗。從寫意青花馬畫的背景來看，強調留白，計白當黑，雖留白處甚多，但并不使人感到空無一物，而是達到了“此處無畫勝有畫”的奇妙效果。留白的方位與多少根據主題需要，以突出馬的高大形象為目的。
作品造型無論是大型還是小型，都要講求一種氣勢，這樣才能使馬有活力，有生命感，這種勢首先是馬的運動姿勢，要有一種“下筆生馬如破竹”之勢；其次是馬群的整體動勢，各匹馬輾轉騰挪之間，需要相互避讓，前后相應；后是整幅作品的整體氣勢，需給人有氣吞山河的感受。
