在漫長的歷史畫卷中，我國陶瓷山水畫的發展源遠流長，始終占據首位。我國的陶瓷山水畫源于晉，早依附于人物畫，但隨著社會文化背景的轉變與發展，逐漸獨立成為傳統繪畫中的很重要的一支。經過長時間的洗滌和錘煉，出現了傳統陶瓷山水畫與現代陶瓷山水畫。傳統與現代，它們既有千絲萬縷的聯系，又有獨樹一幟的特色。不管是同還是異，都需要吸取精華，棄其糟粕，不斷傳承與發展。
一、傳統與現代的千絲萬縷
傳統陶瓷山水畫與現代陶瓷山水畫的創作題材都是來源于自然山水，畫的內容所表達的是作畫者的心境和感情，很多時候傳統與現代是一樣的。很多創作觀念和技法在一定程度上是相似的，比如說筆墨技巧。筆墨是表達畫家主觀心聲的藝術語言，不管筆墨如何變化，不管是傳統還是現代，它都只能隨感情而生又隨感情而運轉，情變則發變。當然，筆墨也需要隨時代的發展而變化。只有吸取傳統陶瓷山水畫的精華，棄其糟粕，現代陶瓷山水畫才能有更好的發展前途。
二、傳統與現代，創作觀念的較量
傳統陶瓷山水畫的創作觀念講究以形寫神，氣韻生動；而現代陶瓷山水畫強調形式、個性。傳統陶瓷山水畫的創作者首先推崇以形媚道，以形寫道。在六朝時期，宗炳在《畫山水序》中就提到“山水以形媚道”；東晉時期，顧愷之提出傳神的觀念，王微也在《敘畫》里指出“行者融靈”，此靈既神?！耙孕蚊牡?、以神寫神”是陶瓷山水畫發展的相對比較客觀表現對象的階段，而“外師造化，中得心源”屬于客觀結合階段，后“怡悅自我，陶冶性情”是偏重主觀表現階段，自然對象和筆墨技巧已成為抒情達意的載體。
而現代陶瓷山水畫的創作觀表現在為再現寫實，強調形式和個性，重在表現自我。隨時代的發展和思想的進步，現代陶瓷山水畫的創作者更加追求創新，追求獨出心裁了。與傳統陶瓷山水畫有一些相似之處，但隨各個時期觀念的轉換發展它也是呈螺旋上升趨勢的。
三、傳統與現代，技法的較量
不管是傳統陶瓷山水畫，還是現代陶瓷山水畫，它們涉獵的內容比較多，繪畫技法也很繁復，諸如：樹法、山石法、云煙法、水流法、點景法、設色法、章法等。
傳統陶瓷山水畫的技法比較封閉、保守，趨于程式化。它的技法比較集中的體現在山石的皴法上，有荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷云皴，雨點皴，豆瓣皴等等?？梢园阉爬槿箢悾壕€皴（以披麻為主）、面皴（以斧劈為主）、點皴（以豆瓣、雨點為主）。而現代陶瓷山水畫的技法比較開放、創新，因而是靈活的、多變的?，F代陶瓷山水畫的技法比較多，沒有特別集中使用哪一種。在現代陶瓷山水畫中，經常多種技法同時使用，對不同的景物應用不同的技法，這樣不僅可以使畫畫得更好更美，而且會增加畫的美感。
四、傳統與現代，美的較量
傳統陶瓷山水畫與現代陶瓷山水畫在美的較量上，可謂是各具特色，各有各的美，主要表現在外象美、詩意美和空靈美上。
外象美在傳統的陶瓷山水畫中，是用淡淡的水墨，勾勒出寧靜悠遠的畫面，表現出人與自然完美統一的追求，即擺脫世俗、在大自然中徹底放松身心的遁世精神；在詩意美上，美在抒情，美在寫意，美在表現。雖無題詩，也富有詩的意境。詩情與畫意交融，大大加深了傳統陶瓷山水畫的意境。正是詩意美使得陶瓷山水畫具有“韻外之致”、“境外之情”；在空靈美上，傳統陶瓷山水畫的高追求，并不是繁蕪復雜的世界，而是人與自然相融合、和諧共存的境界，這點與中國講究“溫柔敦厚”的傳統文化是相統一的。在藝術特色上，傳統陶瓷山水畫也有很多不同于現代陶瓷山水畫的。首先，它的奇，既強調多樣性和統一性，多樣性即反對平鋪直敘，反對景物雷同，不講究對稱，講究與眾不同。其次，它的遠，具體說就是散點透視。追求一個“遠”字，可以打破了光陰和時間的限制，使畫的效果達到新的境界。
傳統陶瓷山水畫與現代陶瓷山水畫，不管你喜歡哪一種，都是可以的。它們的藝術特色，它們的技法，它們的美，雖有不同，雖有比較，但是正因為這些，才使我國陶瓷山水畫發展得越來越好，越來越受人歡迎和喜歡。
